游戏展会直击 “一天不打游戏等于白过”, 于是她打了30年

北京时刻凌晨4点，大部分东谈主依然进入寝息。与此同期，几个时区以外的哥本哈根恰是晚上10点，蕾雅正准备提起手柄、戴上耳机，玩一两个小时的游戏，为这天画上句点。

“淌若累了一天，临了莫得玩到游戏，我会认为（这一天）白过了。”蕾雅说，就算累得不能，她也要爬到床上，摸出掌机玩上十几二十分钟。

淌若寰球是个超大的电子步调，那么其中每个东谈主齐由多量条文章组成，这些规章像代码一样，确保生涯安详运行。对于蕾雅来说，游戏是这多量条文章之中中枢的基础模块，不可松懈点窜。

5年前，蕾雅在视频网站上成立了“Leya蕾雅”频谈，在频谈中，她这么先容我方：游戏喜爱者/码字狂东谈主/现居北欧。她并莫得在第一则视频中出镜，仅仅略带青涩地酬谢了一个少有东谈主知的老游戏——《无声狂啸》。

这个在1995年刊行的冒险类游戏天然莫得大火，但深入地影响了蕾雅的游戏东谈主生。因此，蕾雅将这类游戏的评测视频作念成书册，名为“时光遗珠”，让那些受限于期间和时期、在其时未能获取上佳销量和口碑的作品为更多东谈主所知。

一个东谈主的冒险演义

“我认为我可爱玩游戏的本体，是我可爱在不同的寰球里饰演不同的东谈主生。”蕾雅说。

游戏的一部分魔力，在于它是个不太踏实的“虫洞”，让玩家得以握住地从上层本质穿梭至各式光怪陆离的寰球里。这个寰球偶而可能是末日之后的东谈主间，偶而可能是侠义、狂野的西部寰球。玩家偶而会成为主管这个寰球的“神”。

穿梭在不同寰球里的故事，亦然独属于玩家的连载冒险演义。

蕾雅游戏挂念的最先，是一张沙发。从和爸爸两个东谈主打游戏到一个东谈主打游戏，到目下和男一又友一谈玩，又形成了两个东谈主。在她印象里玩的第一个游戏是红白机期间的《脱狱》，那时候才三四岁的蕾雅与爸爸一谈抱入辖下手柄，在好意思好的像素寰球中穿梭冒险。

有些东谈主的儿时玩物是拼图、乐高或者芭比娃娃，而蕾雅的则是红白机。游戏性、寰球不雅齐是大东谈主嘴里让东谈主似懂非懂、玄而又玄的精深观念。对一个孩子来说，游戏并无过多意念念，行为玩物，它最大的意念念即是好玩。

除了和大院里的小一又友一谈玩，蕾雅更多时刻是独自玩游戏。《塞尔达外传》《最终幻想》《勇者斗恶龙》，在红白机上玩的游戏越多，蕾雅越意志到游戏寰球的浩大，“那时候我不太结实外语，游戏也没什么剧情，基本上即是跟NPC对话，然后开打；或者走着走着踩雷，就进入讲和。安谧地，我就有了一个观念——游戏是有各式类型的”。

1994年前后，蕾雅家里配了第一台电脑，“电脑是DOS系统，长者还教我若何在DOS上输入字符去运行游戏”。与此同期，中国台湾制作和刊行的汉文游戏井喷，以《仙剑奇侠传》《大大亨》系列为代表的、影响了几代国东谈主的游戏，即便其时受限于游戏机硬件性能，东谈主物建模粗鄙又诡异，也依然好像带给东谈主们最隧谈的游戏体验。

蕾雅说，亦然在阿谁时候，我方能看懂游戏故事在讲什么，“我方不随着小一又友一谈，一个东谈主也不错对着屏幕玩得奋发的时候，即是从不错竟然贯通游戏内容启动”。

在不看评分的期间，游戏体验有很强的赶快性，但蕾雅说这也有另一个公正，即是少了许多师心自用的偏见：“小时候买的好多游戏，我上手前根蒂不知谈是什么，仅仅认为封面很酷，就买回首玩玩。”

玩了各式类型的游戏后，蕾雅渐渐发现我方更钟爱什么类型的游戏。她会独自一东谈主反复玩的游戏，依然是变装扮演类和单东谈主动作冒险类游戏。

天然很难抉择，但目下蕾雅最可爱的游戏依然是《侠盗猎车手5》。像她提到的那样，她可爱体验不同的东谈主生，《侠盗猎车手》系列给了她一个机会：“让我在一个与本质荒谬接近的寰球中，去作念那些我在本质中透顶不可能作念但又想要体验的事情。”

《侠盗猎车手》系列构建的寰球不是一个科幻或奇幻的架空寰球，而是当下本质寰球的一个平行版块，在这个寰球里有着透顶的解放。

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“这里的寰球比本质愈加乖张、夸张。饰演老崔（游戏的三位主角之一）的时候，玩家会作念各式各种随性的事情，比如衣裳出格的戏服、跑到街上把东谈主绑起来等，玩家不会认为（这些步履）有违和感，东谈主们不错明目张胆地去享受这种东谈主生。”蕾雅说。

蕾雅很早就前去北欧留学，毕业以后所从事的责任也与游戏无关。一切齐很天然：她既可爱游戏，又千里迷写稿，于是决定成为游戏Up主，和男友峰叔一谈进入游戏赏识的创作。

找一个可爱的游戏，聚首我方的感受，把它的剧情、玩法、配景全方向回想一遍，与此同期获利许多东谈主的可爱，那就和玩游戏一样，是一件私东谈主且无比享受的事情。

一个理性、克制的抒发人

游戏带给蕾雅的另外一重身份，是一个理性又克制的抒发人。这也许与蕾雅的生涯相干——她是一个骨灰级游戏玩家，同期她的本员责任又无关游戏。

这意味着她的视频兼具两种视角：一是游戏时长惊东谈主的资深玩家，一是对创作、故事以及游戏有浓厚趣味趣味的专科东谈主士。她的抒发，也经常在这不同的视角间游荡。

蕾雅的抒发理性、克制且精确。她的视频中，时常出现她对于某个变装或剧情的私东谈主感受，比如试着贯通一个变装为什么会成为这个变装。在她的“女子图鉴”系列视频中，第一个酬谢的是《逝世搁浅》中的艾米莉。她是一个极具争议性和复杂性的游戏变装，既是救世主又是灭世神。蕾雅在视频中描摹她为一个“被宿命的神性和脆弱的东谈主性包裹着的女东谈主”。

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蕾雅作念游戏视频的乐趣也来自“推理”，她最广为东谈主知的视频系列是对《艾尔登法环》寰球不雅和剧情的解读。她像游吟诗东谈主一样，将碎屑化的寰球规复成神话故事，娓娓谈来。

这是蕾雅给我方的一个“挑战”，亦然蕾雅印象最深的一个视频系列。“太累了，握住地录制、截图、找词条”，光是案牍，她就写了一个月。

魂类游戏的卖点即是它的剧情很“碎”，踪影洒落在舆图各方，剧情险些全是留白，很可贵到一个敬佩的、线性的剧情。“就像一幅拼图，有十几块从一启动就被丢掉了。你永恒不知谈被丢掉的拼图原本长什么形貌。”蕾雅的挑战即是笔据我方的想法，把拼图里留白的部分按照我方的贯通填色。

在被问及“如何评价一款游戏的质地”时，蕾雅答：“我要看它最凸起的阿谁优点是什么。淌若不在卖点上出问题的话，我对游戏的错误是相比容忍的。”

蕾雅认为游戏性是一个很往常的观念，挑裂缝是最粗略的事情。好多时候，她情愿去尝试贯通创作家为什么要这么贪图，是不是想要作念某种抒发然则失败了。蕾雅对创作家的同理心，对游戏产物的优容和多角度不雅察，以及她娓娓谈来的格调，组成了其视频中抒发暖热、克制的基调。

接纳《新周刊》采访前夜，蕾雅刚刚通关《寂寥岭2》重制版。20世纪90年代和千禧年间的经典变装扮演类和冒险类游戏，奠定了蕾雅对于游戏的审好意思框架。

“《寂寥岭2》的故事，其实老玩家齐依然知谈了，但重制版依然能带给玩家感动，甚而更深，一个很可贵的原因，是游戏用了当下的动捕、面捕时期，能呈现变装微弱的色调形态，让系数故事变得愈加丰润，东谈主物也塑造得更竟然。”蕾雅说。

那些困于期间局限的老游戏，如今借助更先进的硬件性能，有更强的画面进展力，让其东谈主文内核和优秀的故事编排在这个期间再行耀眼，这对老玩家来说无疑是交运的。

尽管重制版很难让玩家再次体验初见时的惊艳，但游戏通关后剧情贪图所带来的震憾，20年来从未变过。不时地玩游戏、不时地抒发，也让蕾雅有了一个不时地与以前再见的机会。

莫得被突然的时刻

很长一段时刻里，大众围绕游戏的参议大齐黑白黑即白的。

东谈主们惦记过度游戏会导致成瘾和对本质理会失调。在上野千鹤子和汤山玲子的对谈中，上野千鹤子提到：亚文化（subculture）的“亚”（sub）除了“次要”以外，也有“下第”的含义，和潜水艇（submarine）、地铁（subway）一样，潜入了地下。她认为这是一种“走避型文化”。汤山玲子也示意了相似的惦记——有东谈主会为了走避本质，投身于非本质的寰球。

这种相等遍及的担忧，也曾在公论场里盘绕了很长一段时刻。目下天然很少有东谈主重弹这种论调，但婉曲露出出另一种极点：有东谈主急于为游戏正名，在游戏中寻找意念念，最佳是深入的、强横的、有某种明确抒发的。

对意念念的追求，也许暗合了咱们心中挥之不去的怯怯——对因玩乐带来的时刻荏苒的怯怯。

科技记者克莱夫·汤普森将这种快意称为“玩家之悔”：“只有一预料玩游戏的时刻不错用来作念许多其他事情，一种出乎不测的贫窭感就会牢牢收拢咱们。打完一个游戏后的甘愿，总追随着一点丝刺痛，让咱们怀疑是否应该去作念一些更困难、更具挑战性、更有见效的事情。”

然则在蕾雅看来，只有找到了文娱的本体，就莫得什么被突然的时刻。“玩”对于她来说，从来不需要有负罪感。

“电影是文娱产物，演义亦然，游戏亦然。有些创作家会抒发一些东谈主文主题，但这不是他们的要点。行为文娱产物，它们最可贵的照旧给东谈主带来愉悦的感受。仅仅有些东谈主需要一个深度的故事，有些东谈主只有能被逗笑，就认为是文娱了。”

蕾雅认为，玩家好像看见创作家的抒发，并不虞味着创作家的方针是要作念一个游戏去教练玩家。

归根结底，意念念是快乐的副产物。而对于玩家来说，健忘那些主张和念念潮，隧谈地全身心进入游戏的寰球里，毫无费神地尽兴玩乐，也许才是游戏存在的竟然意念念。